وقال ظافر العابدين في تصريحات على هامش مشاركته في فعاليات الدورة الـ47 من "مهرجان القاهرة السينمائي الدولي"، إنه تعرض لقطع في وتر القدم، وخضع لفترة علاج وتأهيل استمرت ثلاثة أشهر ونصف الشهر، ولا يزال أمامه شهر آخر لاستكمال التعافي، مشيراً الى أن الإصابة حالت دون مشاركته في مسلسل كان قد تعاقد عليه بالفعل.
وأضاف: "الوتر اتقطع وعديت 3 أشهر ونص ولسه فاضل شهر، وده خلّاني أعتذر، كنت مضيت مسلسل الصبح ولعبت كورة بالليل وحصلت الإصابة، بس الحمد لله".
وأوضح أن تصوير المسلسل كان من المقرر أن يبدأ في الأول من أيلول (سبتمبر) الماضي، إلا أن الإصابة وعدم اكتمال فترة التعافي دفعاه الى الاعتذار عن العمل، حتى يتماثل الى الشفاء التام.
وتحدث ظافر العابدين عن الأعمال السينمائية التي يرى أنها لم تنل حقها في دور العرض السينمائي، مشيراً الى فيلم "أنف وثلاث عيون"، الذي شارك في بطولته، مؤكداً أنه حقق رواجاً كبيراً بعد عرضه عبر المنصات الرقمية، لكنه كان يستحق فرصة أكبر لدى جمهور السينما.
إذ قال: "فيلم "أنف وثلاث عيون" لقى رواج حلو، وفي المنصات كان في المركز الأول في تواجده، لكن في السينما كنت شايف إنه يستحق مشاهدة أكتر، وحسيت إنه اتظلم شوية".وعن الفيلم المصري الذي يرشّحه لتمثيل مصر في المحافل السينمائية العالمية، اختار ظافر العابدين فيلم "عمارة يعقوبيان"، معتبراً أن قيمة العمل السينمائي لا تتوقف عند نجاحه وقت عرضه، وإنما ترتبط بقدرته على الاستمرار والتأثير في الأجيال التالية، حيث قال: "فيلم "عمارة يعقوبيان" بصراحة، الأفلام حلاوتها اللي تعيش، وفي وقته كان حلو جداً واتعرض في "كان"، ولو اتعمل دلوقتي هيحقق نفس النجاح".
ويُعد "عمارة يعقوبيان" من أبرز الأفلام المصرية التي تناولت تحولات المجتمع المصري من خلال مجموعة من الشخصيات التي تسكن أحد العقارات الشهيرة في وسط القاهرة، وشارك في بطولته عدد كبير من النجوم، بينهم: عادل إمام ونور الشريف ويسرا وهند صبري وخالد الصاوي وسمية الخشاب.
وعن الفيلم الذي يتمنى تغيير نهايته، أوضح ظافر العابدين أن اختيار نهاية بديلة ليس أمراً سهلاً، لأن لكل مُشاهد رؤيته الخاصة لما كان ينبغي أن تؤول إليه الأحداث، مشيراً الى أن الجمهور يمتلك خيالاً واسعاً يدفعه الى تصور احتمالات ونهايات مختلفة، حتى بعد انتهاء الفيلم وفق الرؤية التي اختارها صُنّاعه.
وأكد أن تفاعل المُشاهد مع النهاية وتخيّله لمسارات أخرى للأحداث يمثل جزءاً من تجربته مع العمل السينمائي، إذ لا تتوقف علاقة الجمهور بالفيلم عند المُشاهدة، بل تمتد الى التفكير في مصائر الشخصيات والاختيارات التي كان من الممكن أن تتخذها.
